Ну приблизно якось так уявляли собі автори цього закладу, котрий на фото, життя і побут автора Каменярів.

Стародавній артефакт часів Межиріччя - глиняна табличка, на якій однією з найдавніших систем письма - клинописом викладено частину всесвітньо відомого міфологічного твору «Епосу про Гільгамеша», перебуває у власності приватної виставкової фірми Hobby Lobby з порушенням законів США.

"Їхня малесенька квартира на Лівобережній була настільки переповнена згенерованим внутрішнім світлом, що, здавалося, воно щедро вихлюпувалося у відкрите балконне вікно всупереч законам фізики...Разом їм буде знову спокійно. Світла пам'ять...", - написала заступниця редактора "УМ" Інна Тесленко.

Повнометражна історична стрічка «Чорний ворон», створена за мотивами відомого роману Василя Шкляра «Залишенець. Чорний Ворон» (2009), не залишить байдужими українських телеглядачів у неділю, 17 травня ввечері.

Лавреатом «Книжки року’2016» серед літератури успіху стала книжка Дена Сенора та Сола Синґера «Країна стартапів. Історія ізраїльського економічного дива» (К.: Yakaboo publishing).

Критик Ігор Котик чесно зізнався: «До Федюкової творчості я ставився з певною дистанцією. Читання поезії має сенс, коли ти готовий ламати власні стереотипи» (Про перетворення тіла на слово. — Л.: Інститут Івана Франка, 2019). А Тарас Федюк — це не просто ламання стереотипів.

Зіновій Антонюк був причетний до отримання із політзон інформації та подальшої її передачі разом з самвидавом за кордон, у тому числі "Українського вісника", де все згодом публікувалося в українській та іншомовній періодиці, передавалося по радіо "Свобода".

Чотири роки тому київське видавництво «Nebo Booklab Publishing» запустило несподівану на ринку дитячої літератури серію «Книга про картину» — напівказкові реконструкції подій, що передували увічненню на полотні когось/чогось.

Виповнилося 125 років від дня народження Юрія Шкрумеляка — відомого дитячого письменника, поета, автора творів про визвольну боротьбу Українських січових стрільців (УСС) та Української галицької армії (УГА).

Вони дарували своє мистецтво — таким, яким самі його пізнали й відчули. Вони ще не розуміли, на що це все може обернутися: що захоплення мистецькою Візантією перетвориться на «буржуазну візантійщину», а їхній живопис — на «формалізм та контрреволюційний націоналізм».